Es un libro de
poemas compuesto por palabras-armas. Estallan, hacen ruido, están
lastimadas, hieren, tienen una fuerza belicosa: se baten a duelo con los
estereotipos, los burlan, los consumen, los manosean, en un mano a mano
tan directo que una mala pasada, o un mal reflejo, le devuelve la
iniciativa al estereotipo, que entonces vuelve a acertar su golpe,
congela los desplazamientos, captura el sentido.
El riesgo se
acrecienta en experimentos como el de César, en relación a aquellas
“batallas” que se libran desde lugares más preservados. La poesía es
ritmo y construye una jerga donde hay hastío y enojo, desánimo y
avidez, juego y destino. Poesía que destila paisajes promiscuos, a
golpe de imágenes de ciertos barrios del conurbano bonaerense y del
mundo carcelario. Con sus diferencias y sus pasadizos, sus similitudes y
abismos. Un combate cuerpo a cuerpo, una máquina de guerra, capaz de
devorar referencias literarias y filosóficas para hacer uso libre de
ellas y sumergirlas en un nuevo universo.
Y capaz, también, de advertir que muchos querrán con esa lengua filosa hacerse un festín de maniqueísmo. Una escritura inesperada, que ora denuncia una sociedad insensible (proclive a la repetición y a la copia), ora se entrega galante a las impericias del amor. Poesía esquizoanalítica, sugiere el propio Blajaquis en alguno de sus textos.
Una creación puesta a reflexionar sobre las propias ( 8 ) Camilo Blajaquiscondiciones de existencia, de una vida breve aunque jugosa: del Instituto de Menores a la filosofía (y de allí al amor). Crónica de una libertad condicional se sitúa sobre una línea en extremo delgada, que separa lo íntimo de lo social.
Blajaquis habla todo el tiempo de sí mismo. Pero su experiencia vital (con toda la complejidad del caso) es una nítida expresión de la realidad que denuncia. Putea, piensa, desafía, juzga. Describe. Discursea (y en la mayor parte de las ocasiones lo hace de modo algo oscuro, misterioso; una huella ricotera que él no desmentiría).
Un puñado de palabras para gambetear años de barrotes y de guardiacárceles –Rejalandia. Poesía contra los clichés racistas y violentos, contra el “patrón que te mira la tumba en los gestos y niega el laburo / comerciante que tiembla cuando entrás a comprar producto cualfuese / puertas que se cierran al paso de tus pasos / ventanas que vigilan, vecinos que se persiguen y sociedad absoluta que te da la espalda”.
Sobre el entramado compuesto por una experiencia colectiva como la revista de cultura marginal ¿Todo Piola? y esta obra poética en proceso, intuitiva (“mitad fuego, mitad humo”), es que esta edición se ancla. Tan experimental para Tinta Limón como para el autor, tan promisoria para ¿Todo Piola? como para nosotros: mutuo guiño que insinúa territorios comunes a descubrir.
Y capaz, también, de advertir que muchos querrán con esa lengua filosa hacerse un festín de maniqueísmo. Una escritura inesperada, que ora denuncia una sociedad insensible (proclive a la repetición y a la copia), ora se entrega galante a las impericias del amor. Poesía esquizoanalítica, sugiere el propio Blajaquis en alguno de sus textos.
Una creación puesta a reflexionar sobre las propias ( 8 ) Camilo Blajaquiscondiciones de existencia, de una vida breve aunque jugosa: del Instituto de Menores a la filosofía (y de allí al amor). Crónica de una libertad condicional se sitúa sobre una línea en extremo delgada, que separa lo íntimo de lo social.
Blajaquis habla todo el tiempo de sí mismo. Pero su experiencia vital (con toda la complejidad del caso) es una nítida expresión de la realidad que denuncia. Putea, piensa, desafía, juzga. Describe. Discursea (y en la mayor parte de las ocasiones lo hace de modo algo oscuro, misterioso; una huella ricotera que él no desmentiría).
Un puñado de palabras para gambetear años de barrotes y de guardiacárceles –Rejalandia. Poesía contra los clichés racistas y violentos, contra el “patrón que te mira la tumba en los gestos y niega el laburo / comerciante que tiembla cuando entrás a comprar producto cualfuese / puertas que se cierran al paso de tus pasos / ventanas que vigilan, vecinos que se persiguen y sociedad absoluta que te da la espalda”.
Sobre el entramado compuesto por una experiencia colectiva como la revista de cultura marginal ¿Todo Piola? y esta obra poética en proceso, intuitiva (“mitad fuego, mitad humo”), es que esta edición se ancla. Tan experimental para Tinta Limón como para el autor, tan promisoria para ¿Todo Piola? como para nosotros: mutuo guiño que insinúa territorios comunes a descubrir.
0 comentarios: